Det ekspressive og det meditative møtes i Bernhard Østebøs nonfigurative tegninger i kullstift og kullstøv. Han oppsøker krysningsfeltene mellom bevegelse og ro, form og formløshet, orden og kaos, det håndgripelige og det som glipper. Selv kaller han det en respons på opplevelsen av å være et menneske i verden: «Det kan være ganske ordløst, men man kjenner når det sitter.».

Det ekspressive og det meditative møtes i Bernhard Østebøs nonfigurative tegninger i kullstift og kullstøv. Han oppsøker krysningsfeltene mellom bevegelse og ro, form og formløshet, orden og kaos, det håndgripelige og det som glipper. Selv kaller han det en respons på opplevelsen av å være et menneske i verden: «Det kan være ganske ordløst, men man kjenner når det sitter.».

Det ekspressive og det meditative møtes i Bernhard Østebøs nonfigurative tegninger i kullstift og kullstøv. Han oppsøker krysningsfeltene mellom bevegelse og ro, form og formløshet, orden og kaos, det håndgripelige og det som glipper. Selv kaller han det en respons på opplevelsen av å være et menneske i verden: «Det kan være ganske ordløst, men man kjenner når det sitter.».

Det ekspressive og det meditative møtes i Bernhard Østebøs nonfigurative tegninger i kullstift og kullstøv. Han oppsøker krysningsfeltene mellom bevegelse og ro, form og formløshet, orden og kaos, det håndgripelige og det som glipper. Selv kaller han det en respons på opplevelsen av å være et menneske i verden: «Det kan være ganske ordløst, men man kjenner når det sitter.».

Det ekspressive og det meditative møtes i Bernhard Østebøs nonfigurative tegninger i kullstift og kullstøv. Han oppsøker krysningsfeltene mellom bevegelse og ro, form og formløshet, orden og kaos, det håndgripelige og det som glipper. Selv kaller han det en respons på opplevelsen av å være et menneske i verden: «Det kan være ganske ordløst, men man kjenner når det sitter.».

Det ekspressive og det meditative møtes i Bernhard Østebøs nonfigurative tegninger i kullstift og kullstøv. Han oppsøker krysningsfeltene mellom bevegelse og ro, form og formløshet, orden og kaos, det håndgripelige og det som glipper. Selv kaller han det en respons på opplevelsen av å være et menneske i verden: «Det kan være ganske ordløst, men man kjenner når det sitter.».

På utstillingen i Rælingen Kunstforening viser Jone Skjensvold nye verk fra serien Komposisjoner. Maleriene er utført i et abstrakt og fargesterkt billedspråk, malt med olje på lerret. Bildene er et resultat av Skjensvolds langvarige interesse for spekteret, både som fenomen og som utgangspunkt for fargenes lovmessige relasjoner.

På utstillingen i Rælingen Kunstforening viser Jone Skjensvold nye verk fra serien Komposisjoner. Maleriene er utført i et abstrakt og fargesterkt billedspråk, malt med olje på lerret. Bildene er et resultat av Skjensvolds langvarige interesse for spekteret, både som fenomen og som utgangspunkt for fargenes lovmessige relasjoner.

På utstillingen i Rælingen Kunstforening viser Jone Skjensvold nye verk fra serien Komposisjoner. Maleriene er utført i et abstrakt og fargesterkt billedspråk, malt med olje på lerret. Bildene er et resultat av Skjensvolds langvarige interesse for spekteret, både som fenomen og som utgangspunkt for fargenes lovmessige relasjoner.

På utstillingen i Rælingen Kunstforening viser Jone Skjensvold nye verk fra serien Komposisjoner. Maleriene er utført i et abstrakt og fargesterkt billedspråk, malt med olje på lerret. Bildene er et resultat av Skjensvolds langvarige interesse for spekteret, både som fenomen og som utgangspunkt for fargenes lovmessige relasjoner.

På utstillingen i Rælingen Kunstforening viser Jone Skjensvold nye verk fra serien Komposisjoner. Maleriene er utført i et abstrakt og fargesterkt billedspråk, malt med olje på lerret. Bildene er et resultat av Skjensvolds langvarige interesse for spekteret, både som fenomen og som utgangspunkt for fargenes lovmessige relasjoner.

På utstillingen i Rælingen Kunstforening viser Jone Skjensvold nye verk fra serien Komposisjoner. Maleriene er utført i et abstrakt og fargesterkt billedspråk, malt med olje på lerret. Bildene er et resultat av Skjensvolds langvarige interesse for spekteret, både som fenomen og som utgangspunkt for fargenes lovmessige relasjoner.